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业界呼吁将游戏作品作为“类电”或者“视听”作品进行保护。我国网络游戏产业萌芽于20世纪末，最早以PC游戏及代理游戏为主。与海外不同，游戏软件付费模式并未在我国发展起来，至今国内也极少有游戏作品将付费下载作为主流盈利模式。以《传奇》《征途》为代表的早期网络游戏作品，多采取点卡收费的模式。后来，游戏产业发展出了道具售卖模式。在产业不断发展的过程中，游戏制作的成本与精良程度不断提升，单款游戏研发成本过亿的情况极为常见。如《荒野大镖客2》开发成本超过8亿美元，耗时8年制作完成，不仅有超过2000人参与开发，还聘请了1000多名动作捕捉演员和700名配音演员。大家也更多地看到，产业界与司法界极少采取“软件作品”方式保护自有游戏作品的知识产权，更多是采取美术、音乐、文字作品拆分保护方式，以及游戏“类电作品”整体保护的思路。

谈及“游戏规则”的保护，存在一个理解上的偏差。《著作权法》采取的是“公共领域-权利保护-权利限制-权利限制之限制”立法模式。作品权利人因创作行为而获权，首先需要接受的挑战，就是“思想-表达”二分法。纯粹的思想，不受《著作权法》保护，这是为了防止有人垄断思想，影响公共利益。但“游戏规则”中的规则，显然不一定是思想，我们应区分“思想层面上的游戏规则”与“表达层面上的游戏规则”。较早涉及“游戏规则”保护的案例有《俄罗斯方块》案与《雪人小镇》案，尤其后案，当时在国内外游戏产业界引发的关注度非常高。

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